So, wir haben nun endlich die Passionslieder hinter uns gelassen. Sie sind ein dicker Brocken.

Wir hatten ja durch das Kirchenjahr bedingt mit Ostern angefangen, sind dann zurück einen Schritt zur

Passion. Da gab es die große Liste von zahlreichen Passionsliedern Paul Gerhardts und mit diesen sieben

Liedern an die Gliedmaßen Christi gerichtet. Nun gehen wir wieder richtig im Kirchenjahr weiter, das

heißt jetzt springen wir nach Pfingsten. Wenn ich fragen würde wer kennt ein Pfingstlied von Paul

Gerhardt? Ich weiß nicht ob es einfallen würde. Pfingstlieder sind allgemein nicht so bekannt, nicht

so populär und dann noch speziell von Paul Gerhardt. Nun es gibt eines das doch relativ oft

gesungen wird nämlich zieh ein zu deinen Toren sei meines Herzens Gast im Gesangbuch heute die Nummer

133. Ich habe in dem Handout die drei Pfingstliedertexte zusammengestellt die es von Paul

Gerhardt gibt. Es ist also tatsächlich wie bei Ostern es gibt nur drei, nur drei Paul Gerhardt

Lieder zu diesem Kasus Pfingsten. Im Gesangbuch ist nur das eine und dem wollen wir uns jetzt auch

zunächst als erstes zuwenden. Ursprünglich nicht zieh ein zu deinen Toren sondern zeug ein zu deinen

Toren so stand es auch noch im letzten Gesangbuch des EKG und das zeug ist dieser allgemeinen

redaktionellen Vorgabe zum Opfer gefallen, dass solche altertümlichen Sprachwindungen nach

Möglichkeit geändert werden sollten um dadurch kein Hindernis für die Rezeption fürs Verständnis

aufzubauen. Aber das Zeug ist natürlich ein sprachlicher Verlust und ich komme gleich noch

drauf auch mit welcher kleinen Porte. Ich habe hier die Melodiefassung wie sie bei Krüger in der

Praxis Pietatis Melica aufkommt also sie haben sie im Ort. Zeug ein zu deinen Toren sei meines

Herzens Gast und so weiter. Ich spiele dann gleich mal noch an der Orgel den Satz oder später mal

mit dieser Melodie ist das Lied auch heute im Gesangbuch. Es ist eigentümlich dass es von Krüger

dazu außer dieser Notierung mit Sopran und Vassal Continuo keinen ausgearbeiteten Satz gibt also

anders als bei den anderen Lieder wo die Melodie von Krüger stammt und der dann auch vierstimmige

oder gar sechsstimmige Sätze eben mit diesen zwei Instrumentaloberstimmen geschrieben hat,

gibt es hier nur diesen zweistimmigen Satz. Ich kann keine Mutmaßung anstellen was der

Hintergrund ist. Vielleicht der Hinweis Paul Gerhard scheint beim Dichten des Liedes eine

bestimmte Melodie im Kopf gehabt zu haben. Ich habe es notiert unter den Notenseilen von Gott

will ich nicht lassen. Das ist die Lehnenmelodie auf die auch sonst verwiesen wird, auf die auch bei

Eberling dann in der Gerhard Lieder Ausgabe verwiesen wird. Also man kann auch singen. Zeug ein zu deinen

Toren sei meines Herzens Gast, der du da ich geboren mich neu geboren hast. Hochgeliebter

Geist des Vaters und des Sohnes mit beiden gleichen Thrones mit beiden gleich gepreist. Wenn ich das so

singe dann fehlt nichts. Mit diesem hochgeliebter Geist mit diesem Einsatz auf dem hohen Ton dieser

schönen Passage nach der Wiederholung. Man könnte jetzt alle Strophen des Liedes mit dieser Melodie

bewusst durchsingen und feststellen, dass es schon sehr gut passt. Also offensichtlich hatte Paul

Gerhard wirklich diese Melodie im Ohr und hat das Lied ein Stück weit auch dieser Melodie auf den

Leib geschrieben. Auch die eigene Melodie von Johann Krüger nimmt darauf Bezug, indem dieses

hochgeliebter Geist des Vaters und des Sohnes durch die Führung nach oben hervorgehoben wird.

Und ich singe jetzt noch mal die erste Strophe ohne Begleitung mit Krügers Melodie. Zeug ein zu deinen

Toren, sei meines Herzens Gast, der du da ich geboren mich neu geboren hast. Hochgeliebter

Geist des Vaters und des Sohnes mit beiden gleiches Drohnes, mit beiden gleich gepreist.

Diese ein bisschen virtuos wirkenden Durchgangsnoten sind in der Gesangbuchfassung natürlich getilgt,

aber sie gehören ursprünglich dazu. Also, hochgeliebter Geist des Vaters und des Sohnes mit

beiden gleichen Drohnes ist auch von Johann Krüger als Huldigung, als des göttlichen Geistes in der

Richtung nach oben deutlich hervorgehoben. So viel vorneweg zur Melodie und zur musikalischen

Fassung. Jetzt kommen wir zu einem Spezialproblem dieses Liedes, nämlich ich habe links notiert

EG 133 13 Strophen und den Ausrufezeilen dazugesetzt, denn wie hier ersichtlich in der

Praxis Pietatis Melica hat es Lied 12 Strophen. Was nun? Der absolute Sonderfall, dass ein

Paar Gerhardt Lied im Gesangbuch mehr Strophen hat als ursprünglich. Normalerweise sind

sie im Gesangbuch ja immer weniger, weil irgendwelche von der Ursprungsfassung als schwer vermittelbar

heute gestrichen werden. Hier eine mehr. Nun, das kommt daher, ich habe es weiter unten

notiert, das Lied hat also 1653 bei der 1. Edition in Praxis Pietatis Melica 12 Strophen.